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哪位告诉我晋朝七夕节知名的诗歌给我说说

归档日期:10-05       文本归类:情人节      文章编辑:爱尚语录

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  鲍照(约415年~466年)南朝宋文学家,与颜延之、谢灵运合称“元嘉三行家”。字明远,汉族,原籍东海(治所正在今山东郯城西南,辖区蕴涵今江苏涟水,久居修康(今南京)。门第贫贱,临海王刘子顼镇荆州时,任前军参军。刘子顼作乱,照为乱兵所杀。他善于乐府诗,其七言诗对唐代诗歌的进展起了很主要的效用。有《鲍参军集》。

  精密身处南宋晚年,凭他词人的敏锐,他自然感想到北元振起而南朝败落的景致。又加上作家京城失意,思念梓乡,这时偏逢玄月初九重阳节,便有了这首《扫花逛·九日怀归》。

  头三句 “江蓠怨碧,早过了霜花,锦空洲渚”,描写重阳时节的模范景物江蓠,一种香草,出自屈原《离骚》:“扈江蓠与辟芷兮,纫秋兰认为佩。”李商隐《九日》诗用过这个典故:“空教楚客咏江蓠”,这里也用为玄月九日景物,开江蓠因幽怨而展现碧色,早过了经霜着花时间,水边已没有一片花如锦的江蓠了。下面接“孤蛩隐语”句,转而写听到的音响蟋蟀正正在只身地暗自呜叫。姜夔《齐天乐》咏蟋蟀:“凄凄更闻耳语 ”这里是指玄月蟋蟀初鸣 。下面两句 :“正长安乱叶,万家砧杵”。长安这里指杭州,南宋的京师。长安乱叶句本贾岛送别诗“秋风吹渭水,落叶满长安”,和周美成《齐天乐》“渭水西风,长安乱叶,空忆诗情动听”,描绘落叶随风飘动,飘落满地。“万家砧杵”本李白《深夜吴歌》“长安一片月,万户扌寿 衣声”,家家用砧杵为将要远服兵役的人制征衣 。姜夔《齐天乐》也描写蟋蟀啼声“相和砧杵”。这两句点明白作家当时的功夫、场所和气氛。

  “尘染秋衣,谁念西风倦旅。”转入写客况苦楚。尘染秋衣一句,脱于西晋陆机《 为顾彦先赠妇》诗:“京洛众风尘,素衣化为缁。”兴趣是说正在京城呆得长远了,衣裳仍然被尘埃染黑,却没有人来闭切我这个满怀困顿的他乡乘客。北宋晁端礼《水龙吟》“倦逛京洛风尘,夜来病酒无人问”,也是这个兴趣上阕终局三句:“恨无据。怅望极归舟,天际烟树。”描写心中的乡愁无以依托,惟有忧郁地远看江上远去的归船和天边如烟的树木。词用谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗“天际识归舟,云中辩江树”语,示意己方念回去又不行 ,惟有遥望江上舟树以依附乡思《古诗》“远望可能当归”即是这种外情下阕开首一句“隐痛曾细数”,统领以下各句,讲明作家由写景寄情转入全写心里全邦。“怕水叶重红,梦云离别”“怕水叶重红”,是写红荷死亡。翁元龙《隔浦莲近》“重红入水,渐做小莲离藕”,语意左近。“梦云离别”,语出楚王梦遇神女,及朝为行云的故事。这三句是说,作家隐痛重重,无法轻松,只忧愁美丽的旧事象荷花凋射、梦云离别相通,再也不行侧重了。下句 “情丝恨缕”稍平息一下。一语详细全盘的隐痛,再细说“倩回纹为织,那时愁句”,是说像晋代苏蕙织锦字回文诗相通,将当时的离愁别绪,写成词翰或书函。

  “雁字无众,写得相思几许”,接着上面两句的兴趣,变化了一下,说尽管书函也装不了众少相思情雁只排成人字、一字,没有众少字,怎能写超群少相思,言外意是思无穷。人们又常用鸿雁指书函。秦观《减字木兰花 》有“困倚危楼,过尽飞鸿字字愁”,句,虽都用鸿雁作比,却用法相反,各从差异角度作出妥善的比喻。下阕终局三句:“暗凝伫。近重、满城风雨。”。

  作家心潮水动、思途难平之后,又回到重阳节和那时风景上,首尾照应。己方一小我伫立凝望重阳景致 ,却只睹到满城风雨。这正同上阕“锦空洲渚”、“正长安乱叶,万家砧杵”等句同样凄清。“近重阳、满城风雨”一句来自潘大临“满城风雨近重阳”,但只失常词序,例由奔放变苦楚。

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